A történet szerkezete

# Ez itt az Íróműhely kisokos rovata, ahol a Kreatív írás, Regényírás, Cselekményírás online kurzusok egy-egy leckéjének rövid részletét olvashatod. Alább a Regényszerkezet modulba adunk betekintést.  

Vegyük számba egy történet összetevőit, annak öt lényeges elemét – és nézzük meg, hogyan keverjük össze őket úgy, hogy a történeted annyira vonzó és kívánatos legyen, hogy az olvasó le se tudja tenni…

Mindezt Michael Crichton: Zaklatás című, 1994-ben megjelent könyve, és a belőle forgatott film alapján tekintjük át. A filmet a Youtube-on vagy a Videa-n megnézheted – felidézheted.

# Expozíció

A történet kezdete megragadja az olvasó figyelmét, irányítja a történetet, hangulatot teremt, és bemutatja a főszereplőt, akivel az olvasó törődni fog: aggódni fog érte, érzelmileg kötődik hozzá, és figyelemmel kíséri.

Ha az olvasók nem törődnek a főszereplővel, akkor nem törődnek majd a történetével sem.

Hogyan mutasd be, vezesd be a főszereplőt a történetbe? Úgy kell megjelenítened, hogy az máris egyfajta várakozást keltsen az olvasóban. Vess egy pillantást a főhős normális életére, de egy olyan szakaszában, ami már irányítja az olvasók elvárásait…

Ha a főhősöd egy detektív, akkor az olvasó látni akarja egy helyszínen… ha románcot írsz, mutasd be a hősnődet egy boldog, szerelmes állapotban…

Bármilyen karaktert is választasz és bármilyen szituációt, az az olvasó számára egy *ígéret legyen:

⇒ itt valami történni fog, itt valami megbomlik majd, itt valami átalakul majd…

Ha Roland látszólag egy boldog, házas emberként jelenik meg, az olvasó tudni fogja, hogy az idilli élet hamarosan felborul – lehet, eltűnik vagy meghal a felesége, lehet, válságba kerül a hazasága… Amikor a harmóniát érezzük a regény kezdetén, az egy ígéret arra, hamarosan kitör a viszály, és az olvasó pont ezt várja…

Például: Emlékszel a Zaklatás című filmre?

A regény egy fax-szal indul, ami jelzi, baj van a malajziai részlegben. Tom otthonában pedig reggel érződik egyfajta feszültség közte és a felesége között…

…akkor már látjuk: van egy személyes konfliktus és egy céges konfliktus is kilátásban…

…ráadásul: Tom kinevezés előtt áll, biztos benne, hogy megkapja a magasabb pozíciót. Néhányan gratulálnak is neki, előre…  De gyorsan kiderül, a vágyott pozíciót nem Tom, hanem a hirtelen felbukkanó Meredith, a hajdani barátnője kapja. Ez először csak egy pici belső válságot idéz elő, egy kis feszültségez generál… még nem áll feje tetejére a világ… de már kezdődik…

A történet akkor *kezdődhet, amikor a főhős már lehangolt, reménytelen, gyászol, csapdába esik, mondjuk egy süllyedő hajó fedélzetén áll. Ezek azok a többé-kevésbé szélsőséges helyzetek, ez az a pillanat, melyben *megmutatkoznak a főszereplő jellemző tulajdonságai.

⇒ Amikor a főszereplő helyzetbe kerül, olyan külső-belső válságot él át, amely valójában elindítja a történetet…

# Válság

Minden történet és fikció alapeleme: a válság

A válság az, amely a karakter körül és számára a *feje tetejére állítja a világot. A problémát, amivel szembesül a karakter, nem tudja azonnal megoldani. A válság így egy elkerülhetetlen és *visszavonhatatlan kihívás, amely meghatározza a történet menetét…

⇒ A válság mindig *egyensúlyhiány, ami lehet külső vagy belső.

A *kétféle egyensúlyhiány nem feltétlenül a történeted kezdetén jön létre. Lehet, hogy az egyik már megjelent és hatott a karakterre a történet kezdete előtt, s erre rakódik rá a másik a történet kezdetén.

De vedd figyelembe, gyakran épp az egyik idézi elő, sodorja a karaktert olyan helyzetbe, amelyhez szinte törvényszerűen a másik is párosul. És azt is nehéz elképzelni, hogy valaki kiegyensúlyozott maradjon, ha egy jelentős külső konfliktussal szembesül. Lehet, hogy észnél marad, de akkor is hat rá érzelmileg és lelkileg.

Például: egy tévés műsorvezető nőt szerelmi csalódás ér, este italba fojtja a bánatát, másnap reggel kissé másnaposan és szétesetten zavaros kérdéseket tesz fel a riportalanyának… máris megvan a belső és külső válság…

A válság a *műfajtól is függ: lehet kalandos kihívás, egy küldetés, egy álom, egy prófécia – a fantasy és társai kedvenc mintázata… Krimiben a megfejthetetlennek látszó ügy, ami még a megoldás közben érzelmileg is érinti a nyomozót. Egy románcban a szakítás, válás…

⇒ Minden válság eredője ugyanaz: az élet megváltozik, és *soha többé nem lesz ugyanaz.

Például: Adam fiát elrabolják, Krisztina megtudja, hogy rákos, Aurélt bíróság elé állítják… – bármi is az, a karakter normális életének annyi, megváltozott, és kénytelen szembenézni a válság által okozott nehézségekkel.

Két alapvető módszerrel idézhetsz elő válságot egy történetben.

Kezdheted a történeted, úgy, hogy hagyod, a karaktered a célja felé haladjon, közeledjen ahhoz, amire a legjobban vágyik… aztán szakítsd meg a folyamatot, vágd ketté a vágyát, *tagadd meg tőle azt, amire a legjobban vágyott. Vagy *veszítsen el valamit, ami számára létfontosságú, és történet során próbálja meg visszaszerezni…

A Zaklatás című filmben:

Tom kinevezés előtt áll, biztos benne, hogy megkapja a magasabb pozíciót. De hirtelen kiderül, a vágyott pozíciót a hirtelen felbukkanó Meredith, a korábbi s hajdani barátnője kapja. Ez egy pici belső válságot, és egy objektív külső válságot idéz elő.

Ez Tom számára ugyan súlyos kudarc, de az olvasó könnyen „túlélné”, és tán még egy pozíció-szerzési harcot se értékelne. Ezért jön a tétemelés, hogy az olvasó – és Tom – számára is súlyossá váljon a külső-belső válság.

Meredith még zaklatással is megvádolja Tomot. 

Innentől kezdve Tom körül feje tetejére áll a világ.

Azzal küzd – és ez lesz a motivációja –, hogy kívül-belül ne tegyék tönkre /ne veszítse állását, feleségét, anyagi biztonságát, becsületét /. Nem egy új helyzet, nem egy új cél elérése már a célja, hanem a megbomlott helyzet úgymond helyreállítása. Persze, közben semmi se lesz már ugyanaz.

És e küzdelem során, egyéni indítatással ugyan, de valójában megakadályozza azt is, hogy a cég is tönkremenjen, leleplez egy csalást és ezzel Meredith-et,  vagyis a tét egyre nagyobb lesz, nem csak róla szól… tehát kettős drukkolás kíséri a regényt… 

Képzelj el egy karaktert, aki valamit/valakit szeret, jobban, mint bármi mást. Legmélyebb félelme az, hogy valamiért le kell mondania róla. Mutasd meg a karaktert a szeretetteljes állapotában, majd generálj egy másik karaktert vagy helyzetet, amely azzal fenyegeti, elveszti azt, amit szeret… Nem csak személyes kapcsolatokra gondolhatsz…

Példa: ha a karaktered a szabadság szerelmese, helyezd egy diktatúrába, vagy tedd rabszolgává… és máris elkezdheted bemutatni az olvasónak, ahogy a karaktered fel akar szabadulni, és megkezdi a maga szabadságharcát…

 

További kulcsszavak és témakörök:
eszkaláció,
csúcspont,
végkifejlet-átváltozás

Többet akarsz tudni a regény szerkezetéről?

♦ Ha be akarsz iratkozni a ⇒ Regényíró kurzusra, kattints az  Itt jelentkezhetsz gombra. A jelentkezési lap elküldését követően megírjuk a további teendőket és részleteket.

 

Népszerű kurzusok  ♦ Kreatív írás  ♦ Regényírás ♦  Cselekményírás ♦ Magazin-újságírás